我们通常说一个导( dǎo)演厉害,他或她的视听语( yǔ)言恰当,那么是怎么呈现( xiàn)的呢?下面我用两场对话( huà)戏来说明。
其( qí)重中之重就是要让表现( xiàn)手法满足该场戏叙事上( shàng)所想要的核心,这表现形( xíng)式就是我以前说的:场面( miàn)调度核心。
第( dì)一段:男女主角第一次外( wài)出吃饭戏。
本场戏所要表( biǎo)达的就是,女主在主动靠( kào)近男主,但是男主的本意( yì)并不是要和她有异性的( de)深入关系。
那么导演在这( zhè)里就用镜头语言表达了( le)这种『 隔阂 与疏离感』

小说中也有外出吃饭戏( xì)和女主戴隐形眼镜的桥( qiáo)段,但是小说中是女主厨( chú)房中做事造成眼镜雾气( qì),才想着戴隐形眼镜的,虽( suī)然当时也和母亲有美丑( chǒu)的对话。导演兼编剧在本( běn)段落(增加)或者叫调换前( qián)后顺序造成蒙太奇效果( guǒ),她想带隐形眼镜都是为( wèi)了叙事需要,因为她想变( biàn)美一些。而『美与丑的认知( zhī)区别』是本片或者说是原( yuán)小说法韩混血作者的一( yī)个子命题。




在视觉和对话听觉上强( qiáng)调了两人心境的不对等( děng)这一概念。

这里的镜头语言再次强( qiáng)化了『隔阂』这个意向。

摄影机能不能zoom out,让男女( nǚ)主露出头露出半身?绝对( duì)能,但是为何导演让摄影( yǐng)机如此干?都是为了强调( diào):她们两个不能在一起。



接下来( lái)就是二十多个镜头的对( duì)话正反打,具体我不截图( tú)了,但是都和上面两图一( yī)样,只拍一个人,镜头画面( miàn)上完全不带到另外一个( gè)人。仿佛两人在两个世界( jiè)一样。
我们知道对话正反打的( de)拍法有很多,比如在女主( zhǔ)背后拍向男主,或者反之( zhī),但是为何没这么做?
从画面上面来说就( jiù)是强调『隔阂』,所以千千万( wàn)万不能这么做!
厉不厉害?


日本导演的长( zhǎng)篇处女作就如此厉害的( de)场面调度,原作小说24岁的( de)法韩混血女孩就能如此( cǐ)生猛的处女小说,而且两( liǎng)人能选定彼此成为改编( biān)成电影,也是彼此欣赏吧( ba)。
未完待续,先工作一会儿( ér)。